《猎人笔记》为屠氏所著，这些短篇小说的材料取自俄国乡村的风景与人物，当时的文学，无论是俄国与西欧，都趋于“普通化”。
行猎与自然——这是《猎人笔记》的一块总画布。每篇小说是一幅各有起末的小画，其间的人物渐渐地在背景内显露出来，慢慢地隐在辽阔的旷野中。起局总借着自然的风景，结局则借一点点印象，甚至小小的场面。如《歌者》里孩子的互换，以表达作者的情绪。那些小说一篇跟着一篇，以猎人不匆不忙地叙述自己所遇与所得印象的形式写出来。没有什么事件，却永远保存着作者个人的情调，在叙述上添些抒情的、亲切的色彩。
《猎人笔记》中各篇的主要性大多是在继续着赫尔与卡林尼基的对比，即俄罗斯民性基本原则的对比。一方面是精明强干，行为固执、性情阴郁或残忍的守财奴与农奴；另一方面是耽于玄思幻想的人、失意者、怪物痴人或圣者，如《活骸》内的露克丽雅。对于孩子屠氏有不同的描写倾向，在《白静草原》中斐迪亚与帕甫卢夏的性格是善于办事、安静、自信，依留夏与考斯提亚则好做幻想，爱迷信，为未来的卡林尼基与卡西扬。考斯提亚有“他那双黑色，发光的大眼睛给人很奇怪的印象：这双眼睛好像愿意诉说一些舌头——至少他舌头上不能表达的东西。”
这就是《猎人笔记》，有兴趣的可以读一读。